Aunque en España la velocidad de internet es muy inferior a la europea y no digamos a la japonesa, en internet a veces se cuelan cosas interesantes.
La calidad suele ser mejorable, y en ocasiones se requiere instalación o los contenidos de libre acceso son hasta una duración determinada, con lo que la película no se ve entera salvo en la modalidad de pago, cosa increíble teniendo en cuenta que hay cosas claramente ripeadas...
Sin embargo, ver cine en internet parece que será como ver cine en la tele, una cosa de lo más natural del mundo.
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http://es.youtube.com/
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http://www.brightcove.tv/
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www.dailymotion.com/es
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http://www.veoh.com/
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http://www.megavideo.com/
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http://www.tu.tv/
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http://www.cinetube.es/
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http://video.google.es/?hl=es&tab=wv
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http://www.terra.tv/
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www.archive.org/details/movies
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http://www.copianos.com/
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http://www.adnstream.tv/
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http://www.filmotech.com/
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http://www.cinegratis.net/
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http://www.solo-free.com/
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http://www.peliculaslive.com/
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http://www.newcineonline.com/
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http://www.metacafe.com/
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http://www.watch-movies.net/
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www.peliculasyonkis.com./es
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21/7/08
cine en soledad o en pequeña compañía
El cine en soledad o en pequeña compañía
_En los inicios del cine se popularizaron los aparatos individuales de proyección, y durante unos años (hasta 1907 más o menos) Estados Unidos se pobló con los ya míticos nickelodeones. Una parte del cine vuelve a través de internet a esta proyección solitaria del cine, pues normalmente en internet se ve cine solo frente a la pantalla del ordenador, aunque es posible conectar el ordenador a un televisor de gran pantalla y ver cine a través de la red en pequeña compañía, o no tan pequeña, claro, depende del tamaño de la pantalla...
_El cine contemplado en soledad puede ser que posea aún más una cierta raíz reflexiva o introspectiva del propio medio, además de la expansiva poesía que posee el mejor cine. Es difícil, por no decir imposible, seguir una película sin algo de calma, silencio y concentración, igual que es muy complicado seguir el hilo de un libro sin calma, silencio e incluso soledad para lograr la concentración necesaria. El cine, cuando es un arte, requiere espacio, tiempo y esfuerzo por parte de un espectador como poco receptivo. El cine quizá queda a medio camino entre una multiplicación (más que suma) de artes, una casi hipnosis profunda, una revelación del inconsciente y un maravilloso oleaje de poesía, difícil de apreciar sin el necesario silencio, respeto, atención, entrega, análisis, concentración y dedicación.
_El cine, proyectado en una sala convencional con sus habituales alborotadores y gente que no ha ido a ver la película (así lo paguen en el infierno), demasiadas veces no puede ser valorado en su justa medida, ni disfrutado. Sin embargo, a pesar del menor tamaño y calidad de sonido de los equipos de cine doméstico, incluso los más sencillos, permiten a una persona sola, incluso si es necesario con auriculares, sumergirse en el mar vigoroso de la película, sin distracciones. Y en internet, a pesar del menor tamaño y calidad habituales, se puede acceder a una película (sobre todo a multitud de cortos y mediometrajes) sin distracciones propias de la multitud.
_En la multitud suele disminuir la capacidad de concentración, de silencio, de respeto, casi siempre hay alguien que rompe la armonía, a veces por el perverso placer de incordiar. Es muy complicado mantener el sagrado rito de la proyección sin que alguien se levante, mire el móvil (o hable) comente la película, o incluso ronque... y cuanta más gente más probabilidades de que esto ocurra. Si no hay una comunión total de espíritu en la proyección quien más interés tiene en la película no puede disfrutarla como merece.
_Ver una película sin distracciones es más importante para apreciarla que las imperfecciones y defectos de una ligera pérdida de calidad, y la amplitud de la pantalla apenas es una cuestión de tamaño, que en este caso importa poco.
_Quizá el cine a través de internet se puede considerar un poco como el formato 8 mm cuando se hizo un hueco frente al término medio de los 16 mm y la calidad stándard del cine de 35 mm. Era la ocasión de abaratar los costes y fomentar la creatividad de autores que no querían seguir más normas que las de su propio corazón. El cine en internet, gracias a la generosidad de tanta gente que gratuitamente y sin ánimo de lucro, comparte joyas del cine de todos los tiempos, es hoy una oportunidad maravillosa de conocer y disfrutar tesoros que en ocasiones ni siquiera han sido editados ni debidamente restaurados. Y también es la ocasión de que nuevos cineastas y poetas del cine puedan alumbrar sus propias creaciones sin necesidad de pactar o acatar con las normas de una industria que por lo general piensa en el dinero (como toda industria) en vez de en el arte o la poesía. Y a nadie debe extrañar esto, quien tenga ambiciones artísticas debe saber que antes que nada el cine es un negocio y sólo a veces se intenta que sea arte, y aún menos veces llega a la poesía.
_El cine es caro, y tanto la revolución de las cámaras digitales como la difusión a través de internet son dos grandes esperanzas y realidades esperanzadoras para quienes tengan cosas que decir y no encuentren la financiación y la confianza plena en su creatividad, ambas cosas a la vez.
Es preferible, en mi opinión, que una película tenga una calidad de imagen mediocre pero creativamente sea auténtica y completamente libre que lograr una fotografía excepcional y sin embargo haber pactado cambios por motivos comerciales o ver como alguien ha mutilado una obra y encima en los créditos se hace al director responsable de lo que ya no es su obra. Erich Von Stroheim, desde su tumba aún maldice a quienes destrozaron "Avaricia".
_Internet y las cámaras digitales son magníficas oportunidades por las que cineastas de otras épocas hubieran dado seguramente un brazo y las dos piernas. El cine nunca ha sido tan accesible a quienes con pocos medios pueden llegar en realidad a mucha más gente que nunca, aunque la fama cada día está más cara pues cada vez hay más cineastas, pero la expresión personal nunca ha gozado de tan buena fortuna. Una persona sola, puede ver y/o crear, cada vez más cine en soledad o en pequeña compañía.
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_En los inicios del cine se popularizaron los aparatos individuales de proyección, y durante unos años (hasta 1907 más o menos) Estados Unidos se pobló con los ya míticos nickelodeones. Una parte del cine vuelve a través de internet a esta proyección solitaria del cine, pues normalmente en internet se ve cine solo frente a la pantalla del ordenador, aunque es posible conectar el ordenador a un televisor de gran pantalla y ver cine a través de la red en pequeña compañía, o no tan pequeña, claro, depende del tamaño de la pantalla...
_El cine contemplado en soledad puede ser que posea aún más una cierta raíz reflexiva o introspectiva del propio medio, además de la expansiva poesía que posee el mejor cine. Es difícil, por no decir imposible, seguir una película sin algo de calma, silencio y concentración, igual que es muy complicado seguir el hilo de un libro sin calma, silencio e incluso soledad para lograr la concentración necesaria. El cine, cuando es un arte, requiere espacio, tiempo y esfuerzo por parte de un espectador como poco receptivo. El cine quizá queda a medio camino entre una multiplicación (más que suma) de artes, una casi hipnosis profunda, una revelación del inconsciente y un maravilloso oleaje de poesía, difícil de apreciar sin el necesario silencio, respeto, atención, entrega, análisis, concentración y dedicación.
_El cine, proyectado en una sala convencional con sus habituales alborotadores y gente que no ha ido a ver la película (así lo paguen en el infierno), demasiadas veces no puede ser valorado en su justa medida, ni disfrutado. Sin embargo, a pesar del menor tamaño y calidad de sonido de los equipos de cine doméstico, incluso los más sencillos, permiten a una persona sola, incluso si es necesario con auriculares, sumergirse en el mar vigoroso de la película, sin distracciones. Y en internet, a pesar del menor tamaño y calidad habituales, se puede acceder a una película (sobre todo a multitud de cortos y mediometrajes) sin distracciones propias de la multitud.
_En la multitud suele disminuir la capacidad de concentración, de silencio, de respeto, casi siempre hay alguien que rompe la armonía, a veces por el perverso placer de incordiar. Es muy complicado mantener el sagrado rito de la proyección sin que alguien se levante, mire el móvil (o hable) comente la película, o incluso ronque... y cuanta más gente más probabilidades de que esto ocurra. Si no hay una comunión total de espíritu en la proyección quien más interés tiene en la película no puede disfrutarla como merece.
_Ver una película sin distracciones es más importante para apreciarla que las imperfecciones y defectos de una ligera pérdida de calidad, y la amplitud de la pantalla apenas es una cuestión de tamaño, que en este caso importa poco.
_Quizá el cine a través de internet se puede considerar un poco como el formato 8 mm cuando se hizo un hueco frente al término medio de los 16 mm y la calidad stándard del cine de 35 mm. Era la ocasión de abaratar los costes y fomentar la creatividad de autores que no querían seguir más normas que las de su propio corazón. El cine en internet, gracias a la generosidad de tanta gente que gratuitamente y sin ánimo de lucro, comparte joyas del cine de todos los tiempos, es hoy una oportunidad maravillosa de conocer y disfrutar tesoros que en ocasiones ni siquiera han sido editados ni debidamente restaurados. Y también es la ocasión de que nuevos cineastas y poetas del cine puedan alumbrar sus propias creaciones sin necesidad de pactar o acatar con las normas de una industria que por lo general piensa en el dinero (como toda industria) en vez de en el arte o la poesía. Y a nadie debe extrañar esto, quien tenga ambiciones artísticas debe saber que antes que nada el cine es un negocio y sólo a veces se intenta que sea arte, y aún menos veces llega a la poesía.
_El cine es caro, y tanto la revolución de las cámaras digitales como la difusión a través de internet son dos grandes esperanzas y realidades esperanzadoras para quienes tengan cosas que decir y no encuentren la financiación y la confianza plena en su creatividad, ambas cosas a la vez.
Es preferible, en mi opinión, que una película tenga una calidad de imagen mediocre pero creativamente sea auténtica y completamente libre que lograr una fotografía excepcional y sin embargo haber pactado cambios por motivos comerciales o ver como alguien ha mutilado una obra y encima en los créditos se hace al director responsable de lo que ya no es su obra. Erich Von Stroheim, desde su tumba aún maldice a quienes destrozaron "Avaricia".
_Internet y las cámaras digitales son magníficas oportunidades por las que cineastas de otras épocas hubieran dado seguramente un brazo y las dos piernas. El cine nunca ha sido tan accesible a quienes con pocos medios pueden llegar en realidad a mucha más gente que nunca, aunque la fama cada día está más cara pues cada vez hay más cineastas, pero la expresión personal nunca ha gozado de tan buena fortuna. Una persona sola, puede ver y/o crear, cada vez más cine en soledad o en pequeña compañía.
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13/7/08
ver cine en internet
Internet ofrece muchas posibilidades de ver cine interesante, en muchas ocasiones con una calidad de imagen y sonido más que aceptable, otras un poco justita la cosa, y a veces pues ya desvirtuada la imagen con tanto cuadradito del pixel.
Pero hay tantas cosas que se pueden descubrir a través de internet, y tantas que no se pueden descubrir sino a través de internet porque no se han editado, no existen suficientes filmotecas que realmente acerquen lo bastante los tesoros del cine.
Últimamente, he tenido ocasión de descubrir cosas increíbles a través de la red. He podido reunir algunas en un par de sitios del youtube
http://es.youtube.com/arrebatosdecine
http://es.youtube.com/mascolores
y otras que he podido ver a través del google video y sobre todo de http://www.ubu.com/
Suele ser difícil encontrarlo en castellano, aunque es posible, pero hay cosas que merecen incluso ser vistas sin subtítulos.
Pero hay tantas cosas que se pueden descubrir a través de internet, y tantas que no se pueden descubrir sino a través de internet porque no se han editado, no existen suficientes filmotecas que realmente acerquen lo bastante los tesoros del cine.
Últimamente, he tenido ocasión de descubrir cosas increíbles a través de la red. He podido reunir algunas en un par de sitios del youtube
http://es.youtube.com/arrebatosdecine
http://es.youtube.com/mascolores
y otras que he podido ver a través del google video y sobre todo de http://www.ubu.com/
Suele ser difícil encontrarlo en castellano, aunque es posible, pero hay cosas que merecen incluso ser vistas sin subtítulos.
Haciendo un rápido repaso: Zabriskie point, de Michelangelo Antonioni está en google video; Flaming creatures, de Jack Smith en ubu.com, como también la joya de la animación de Starewicz La venganza del cámara o la obra más conocida de Kuchar Hold me while I'm naked... y en youtube, desde las obras impresionantes de Norman Mc Laren y Stan Brakhage a experimentos puros y duros de videoarte. Y en google video incluso está el clásico del cine-ensayo de Akerman Hotel Monterey... y películas de Andy Warhol si alguien quiere rastrear por ese rincón del cine...
Hoy en día quien no ve más cine es porque no quiere, porque internet cada día ofrece más, y sin necesidad siquiera de recurrir al intercambio de usuario a usuario, que me parece una opción legítima, aunque cada vez más perseguida.
Además el buen cine debería ser considerado patrimonio de la humanidad y estar, como el Quijote o la obra de Shakespeare, al alcance de todo el mundo, en una filmoteca mundial, un fondo mundial del cine en red. El cine es un arte patrimonio de la humanidad.
¡Viva el cine, y viva internet, que nos da tantas oportunidades de calmar nuestra insaciable curiosidad cinematográfica!
...
www.ubu.com (un filón para el cine experimental)
Esta larguísima lista es la impresionante colección de artistas, cineastas, que tienen algún film en la magnífica web http://www.ubu.com/ en la que incluso aparece el pionero español Segundo de Chomón, y también Godard, Vertov, Orson Welles, Jean Cocteau, hitos del underground de los 60, artistas, videoartistas... un filón lleno de maravillas
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Vito Acconci Marina Abramoviç Bas Jan Ader Igor and Gleb Aleinikov Alejandra & Aeron Erik Anderson Laurie Anderson Ant Farm Skip Arnold Robert Ashley Beth B Francis Bacon Alex Bag Derek Bailey John Baldessari J.G. Ballard Banksy Piero Bargellini Matthew Barney Colin Barton Jean Baudrillard Otmar Baueryann beauvais Samuel Beckett David Behrman Lynda Benglis Charles Bernstein Joseph BeuysDara BirnbaumJeremy BlakeChristian BoltanskiJorge Luis BorgesWalerian Borowczyk Stan Brakhage George BrechtJames BroughtonMarcel BroodthaersRobert BreerGunter BrusChris BurdenWilliam S. BurroughsMary Ellen ButeDavid ByrneJohn CageAlexander CalderJohn CaleSophie CallePeter CampusCioni CarpiLouis-Ferdinand CélineAbigail Child Segundo de Chomón Henri Chopin Cinema of Transgression Robert ClampettRene Clair Shirley Clarke Carlfriedrich ClausBob CobbingJean CocteauÉmile CohlCOLABJulian CooperAnton CorbijnJospeh CornellPierre CoulibeufMerce Cunningham
Salvador Dali Tacita DeanGuy DebordWim DelvoyeCheryl DoneganStan DouglasJean-Marie DrotMarcel DuchampGermaine DulacStephen Dwoskin Dziga Vertov Group Viking EggelingEd EmshwillerJean Epstein Harun Farocki Robert FittermanKit Fitzgerald & David SanbornFlux FilmsRichard ForemanForum LentengTerry FoxHollis FramptonTessa Hughes-FreelandAntonio GaudíErnie Gehr Jean Genet German DadaAlberto GiacomettiAllen GinsbergGilbert & GeorgeFrançois GirardPaul GlabickiPhilip GlassGodard & MiévilleJill GodmilowKenneth GoldsmithDoron GolanJack GoldsteinGlenn GouldDan GrahamPeter GreenawayJohan GrimonprezGroupe MedvedkineAlexander HammidMona HatoumLaszlo HegeHer NoiseHelmut HerbstPiero HeliczerGary HillHenry HillsHy HirschAbbie HoffmanIan HugoPierre HuygheIsidore IsouJoris IvensKen JacobsM Henry JonesLarry JordanJames JoyceMauricio KagelPitor KamlerMike KelleyRichard KernRaashan Roland KirkDimitri Kirsanov
The Kitchen - Two Moon JulyYves KleinAlexander KlugePaul and Marlene KosRobert KramerKurt KrenGeorge KucharJerzy KuciaErkki KurenniemiJacques LacanAndrew LampertAnge LecciaMark LeckeyFernand LegerJohn LennonMaurice LemaîtreAlfred LeslieArthur LipsettGyörgy LigetiAlvin LucierWillard MaasGeorge MaciunasGregory MarkopoulosToshio MatsumotoGordon Matta-ClarkPaul McCarthyJennifer McCoy & Kevin McCoyJonas MekasMarie MenkenErno MetznerLászló Moholy-NagyMeredith MonkIrene MoonJon MoritsuguRobert MorrisSimon MorrisFrank & Caroline MourisOtto MuehlTracey MoffattGordon MummaMusic with Roots in the AetherRonald NamethBruce NaumanWerner NekesRobert NelsonPhil NiblockHermann NitschPat O'NeillNobuhiko ObayashiHans Ulrich ObristClaes OldenburgPauline OliverosYoko OnoTony OurslerNam June PaikJean PainleveCharlemagne PalestinePhilippe ParrenoPeople Like UsSydney PetersonKembra PfahlerYvonne RainerRobert RauschenbergMaja Ratkje
Man RayHans RichterRon RiceTerry RileyDavid RimmerPipilotti RistDonald RitchiePeter RoseKay RosenJeri Cain Rossi Jean Rouch Walter Ruttmann Anri SalaHelke SanderAram SaroyanCarolee SchneemanWerner SchroeterLillian SchwartzRichard SerraCharles SimondsSituationist DocumentaryJack SmithKiki SmithMichael SmithRobert SmithsonAlexander SokurovLadislaw StarewiczRalph SteinerKarlheinz StockhausenPaul StrandBeat StreuliSurvival Research LaboratoriesTaj Mahal TravellersJerry TartagliaSam Taylor-WoodShuji TerayamaRyan TrecartinDavid Van TieghemUlay (Frank Uwe Laysiepen)Stan VanderbeekAgnes VardaBen VautierEdgard Varêse & Le Corbusier Dziga Vertov Rene VienetBill Viola Robert Watts William WegmanHerman G. Weinberg Andy Warhol Joyce Weiland Peter Weiss Orson WellesPeter WhiteheadRachel Whiteread
Lloyd Michael Williams Hannah Wilke David Wojnarowicz The Wooster Group Tadanori Yokoo Zubi Zuva
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Vito Acconci Marina Abramoviç Bas Jan Ader Igor and Gleb Aleinikov Alejandra & Aeron Erik Anderson Laurie Anderson Ant Farm Skip Arnold Robert Ashley Beth B Francis Bacon Alex Bag Derek Bailey John Baldessari J.G. Ballard Banksy Piero Bargellini Matthew Barney Colin Barton Jean Baudrillard Otmar Baueryann beauvais Samuel Beckett David Behrman Lynda Benglis Charles Bernstein Joseph BeuysDara BirnbaumJeremy BlakeChristian BoltanskiJorge Luis BorgesWalerian Borowczyk Stan Brakhage George BrechtJames BroughtonMarcel BroodthaersRobert BreerGunter BrusChris BurdenWilliam S. BurroughsMary Ellen ButeDavid ByrneJohn CageAlexander CalderJohn CaleSophie CallePeter CampusCioni CarpiLouis-Ferdinand CélineAbigail Child Segundo de Chomón Henri Chopin Cinema of Transgression Robert ClampettRene Clair Shirley Clarke Carlfriedrich ClausBob CobbingJean CocteauÉmile CohlCOLABJulian CooperAnton CorbijnJospeh CornellPierre CoulibeufMerce Cunningham
Salvador Dali Tacita DeanGuy DebordWim DelvoyeCheryl DoneganStan DouglasJean-Marie DrotMarcel DuchampGermaine DulacStephen Dwoskin Dziga Vertov Group Viking EggelingEd EmshwillerJean Epstein Harun Farocki Robert FittermanKit Fitzgerald & David SanbornFlux FilmsRichard ForemanForum LentengTerry FoxHollis FramptonTessa Hughes-FreelandAntonio GaudíErnie Gehr Jean Genet German DadaAlberto GiacomettiAllen GinsbergGilbert & GeorgeFrançois GirardPaul GlabickiPhilip GlassGodard & MiévilleJill GodmilowKenneth GoldsmithDoron GolanJack GoldsteinGlenn GouldDan GrahamPeter GreenawayJohan GrimonprezGroupe MedvedkineAlexander HammidMona HatoumLaszlo HegeHer NoiseHelmut HerbstPiero HeliczerGary HillHenry HillsHy HirschAbbie HoffmanIan HugoPierre HuygheIsidore IsouJoris IvensKen JacobsM Henry JonesLarry JordanJames JoyceMauricio KagelPitor KamlerMike KelleyRichard KernRaashan Roland KirkDimitri Kirsanov
The Kitchen - Two Moon JulyYves KleinAlexander KlugePaul and Marlene KosRobert KramerKurt KrenGeorge KucharJerzy KuciaErkki KurenniemiJacques LacanAndrew LampertAnge LecciaMark LeckeyFernand LegerJohn LennonMaurice LemaîtreAlfred LeslieArthur LipsettGyörgy LigetiAlvin LucierWillard MaasGeorge MaciunasGregory MarkopoulosToshio MatsumotoGordon Matta-ClarkPaul McCarthyJennifer McCoy & Kevin McCoyJonas MekasMarie MenkenErno MetznerLászló Moholy-NagyMeredith MonkIrene MoonJon MoritsuguRobert MorrisSimon MorrisFrank & Caroline MourisOtto MuehlTracey MoffattGordon MummaMusic with Roots in the AetherRonald NamethBruce NaumanWerner NekesRobert NelsonPhil NiblockHermann NitschPat O'NeillNobuhiko ObayashiHans Ulrich ObristClaes OldenburgPauline OliverosYoko OnoTony OurslerNam June PaikJean PainleveCharlemagne PalestinePhilippe ParrenoPeople Like UsSydney PetersonKembra PfahlerYvonne RainerRobert RauschenbergMaja Ratkje
Man RayHans RichterRon RiceTerry RileyDavid RimmerPipilotti RistDonald RitchiePeter RoseKay RosenJeri Cain Rossi Jean Rouch Walter Ruttmann Anri SalaHelke SanderAram SaroyanCarolee SchneemanWerner SchroeterLillian SchwartzRichard SerraCharles SimondsSituationist DocumentaryJack SmithKiki SmithMichael SmithRobert SmithsonAlexander SokurovLadislaw StarewiczRalph SteinerKarlheinz StockhausenPaul StrandBeat StreuliSurvival Research LaboratoriesTaj Mahal TravellersJerry TartagliaSam Taylor-WoodShuji TerayamaRyan TrecartinDavid Van TieghemUlay (Frank Uwe Laysiepen)Stan VanderbeekAgnes VardaBen VautierEdgard Varêse & Le Corbusier Dziga Vertov Rene VienetBill Viola Robert Watts William WegmanHerman G. Weinberg Andy Warhol Joyce Weiland Peter Weiss Orson WellesPeter WhiteheadRachel Whiteread
Lloyd Michael Williams Hannah Wilke David Wojnarowicz The Wooster Group Tadanori Yokoo Zubi Zuva
11/7/08
Louise Brooks
_Lulu in Berlin es un documental (en inglés), dirigido por Richard Leacock, con una entrevista en profundidad a la mítica actriz Louise Brooks, que ha pasado a la historia del cine por el magnífico papel de Lulú en La caja de Pandora, dirigida por G.W. Pabst.
_Generosamente, alguien ha compartido el documental, en cuatro partes, en youtube. La primera parte la he añadido en
http://es.youtube.com/mascolores
=
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